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在如今的黄河入海口,屹立着两座铜像。一个手拿千里镜,眺望远方;一个手指前方,侃侃而谈。他们是康熙朝时有名的河臣——陈潢与靳辅。

他们于朝堂相遇,因治水理念契合而成知己,一生为治理黄河灾患而奔波。百姓感念他们的付出,为他们建神庙、立铜像,让他们可以守护为之奋斗终生的事业。

这样两个经历传奇的千古名臣,按说早该被多次拍摄成影视作品。但检索过往片库,完整而忠实地描述这段历史故事的却鲜有。

如今,张挺导演终于带着《天下长河》来了。

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故事以清康熙年间的黄河治理工程为线索,讲述陈潢、靳辅两位治水能人,在康熙的支持下,逐渐平定河患的故事。虽然在历经长达半个世纪的栉风沐雨和朝政风波后,特别是在封建王朝的历史局限性下,两人最后未竟全功,结局也堪称悲剧,但仍然留下了让后世为之称道的丰功伟绩。

当下家国情怀愈发高涨,讲述英雄人物为国家、人民力挽狂澜的故事,恰逢其时。而影视行业转向严肃,也为这两位光照千古的治河名臣,提供了最合适的出场时机。

但为了拍这部戏,张挺等了十年。

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总导演、编剧张挺,好酷影视总裁、总制片人姚昱竹

十年前,被陈潢与靳辅的故事打动,他一口气写完了剧本。十年后,曾经有成为古代玛丽苏容器倾向的历史剧,逐渐回归正轨。这个曾经被连连拒绝的“抽屉本”,也在调整后,以更加完善的面貌重见天日。

日前,影视独舌专访了导演兼编剧张挺,和他聊了聊《天下长河》这十年的创作历程。以下为张挺自述。

这两个男人的故事,一下子就打动了我

写《天下长河》的剧本,源于我十多年前一次翻闲书的经历。

那个时候,看了一本《清史稿》,为其中各色奇人惊叹不已。举凡王朝开创,总会有各种不靠谱的奇人。康熙重用汉臣,那个时代有意思的人物更是层出不穷。甚至很多人物的经历,连戏曲都不敢那么唱,但它就是发生了。包括《天下长河》中的两位主人公陈潢与靳辅。

中国自古是一个农耕国家,黄河文明是华夏文明的发源地,哺育了我们这个黑头发、黄皮肤的族群。但是黄河的灾难也很大,宋代以后,中国气候变化不定,再加上连年战争,自然环境被破坏得严重。

河患严重,历朝历代都会有人出来治河,陈潢与靳辅便是在史书上留下了辉煌一笔的治河天才。

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他们一个是屡试不第的秀才,一个是年轻的安徽巡抚,不论哪一个都看似和河不沾边,但在治河这件事上,他们功业彪炳,也留下了一些泽被后世的理论,比如束水攻沙(缩小河床断面,增大主槽河水流速)、在黄河上游植苇种柳、减水坝等等,直至如今依旧适用。

这两个奇才相遇,成为知己,一同为国家的治水事业而奋斗终生。在陈潢去世后,靳辅接过治水的重任,从个人命运上来说,他们的结局并不算好。一个在狱中冤死,一个死在治河路上。但是从历史上看,康熙一朝因为他俩在治河上开创了新的局面,今天黄河入海口,立着的两座铜像,就是陈潢、靳辅的铜像。历史上记载是康熙三十五年,朝廷出钱修的。但在朝廷修之前,百姓就自发建了很多以他们为祭拜对象的河伯庙。

特别让我感动的是,将近四百年过去了,两个人还是站在黄河入海口,两个新的铜像是九十年代铸的。大家可能都不认识他们,但他们始终在守护着我们,这种遗爱自在人间的精神,实在是太打动我了。

所以我就决定,要把这个故事写出来。

历史上有记录,陈潢去世之前,给靳辅写信,用的是当年苏东坡写给他弟弟的诗:是处青山可埋骨,他年夜雨独伤神。与君世世为兄弟,更结来生未了因。靳辅临死之前写了一个奏折,希望皇帝能够给陈潢平反,其中引用了李白的两句诗:平生不下泪,于此泣无穷。

光是这两首诗,你就能深深感受到那种知己心心相惜,彼此支持与天斗、与人斗,但仍生生不息的传承感。我想写出的,就是这种传承。

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总导演、编剧张挺

当时写剧本之前,定下《天下长河》的剧名,也有这样的意味在里面。一方面,长河就指代我们的母亲河黄河;另一方面,长河也意味着历史长河,兼容并蓄,诞生了太多像陈潢、靳辅这样的人。

整个写作过程可以说是一气呵成。清史记录比较完整,也为我的剧本提供了丰富的素材。不过,史书一般通过史官来编撰,对本人反而没有特别多记录。

所以最终整个故事就以陈潢与靳辅的生平为蓝本,保证了大的历史关节处正确,也在一些小的地方进行了虚构和发挥。

比如康熙爱摔跤,那就可以在这些地方做文章。再比如靳辅经受了几次冤枉,他被冤枉到什么程度,这也需要我自己来给丰满起来。

但像大的一些情节,比如康熙向靳辅道歉,这是有史实记载的。康熙28年,他带着靳辅南巡的时候,不但为了自己曾经的一些错误当面道歉,还马上让靳辅官复原职继续做河道总督。这些情节我就保留下来。

最终,就这样一口气写了30集,《天下长河》的初版剧本也就完成了。

这是我创作生涯中唯一一部“抽屉本”

初稿剧本是十年前就早早写好了,但写完之后就一直搁着。这种戏想要投拍,实在太难了。

那几年刚好是资本疯狂涌入影视圈的时候,更难的特效、更难的IP都有人抢着拍,但一说要拍两个男人付出一生,报效国家的故事,因为没有娱乐性,就没人愿意拍了。

这一搁置,就放了十年。这个作品也就成了我创作生涯中唯一一部抽屉本,甚至我都对它不报任何市场期望了。

真正的转机,还是《大明风华》总制片人姚昱竹的加持。

那时候,我们刚刚合作完《大明风华》。拍《大明风华》的时候,她就特别信任我,剧本让我改得面目全非,但最后依然遵循了我的意见。我们合作得比较默契,她承担了大部分的沟通工作,让我能够静下心来投入到创作中去。

这一次,是我和她闲聊,就聊到了《天下长河》的剧本。我告诉她,我有一个抽屉本一直没能拍,说的时候她都不相信,说你怎么会有卖不掉的剧本。

然后我就给她看了剧本,看完之后她才发现,原来这部剧基本没什么女性,全是男性。当时,大女主还流行着呢,这的确太不符合市场主流了。虽然话语中稍显犹豫,但姚昱竹还是建议我们先递到管理部门试试看吧。

特别幸运的是,浙江省广电局和广电总局电视剧司等上级管理部门的领导和专家们,对这部戏的编剧风格和主线故事都还挺重视,也挺认可的。

究其原因可能是这么多年来,没有人写过水利相关的戏。同时,时代走到今天,国家命运已经变成了大家最关心的一件事情,主管部门有意识地加强和引导历史正剧的创作,这才推动《天下长河》能够真正地启动。

不过,想要拍,剧本要调整的地方还是比较多的。

首先,是需要把过去那些时代影响下偏娱乐化的东西全部都改掉。初版的剧本,是历史传奇剧,传奇性更重,而且主题相对要散一点,没有那么多关于治河的内容,现在的剧本,则更重历史,对治河讲得也比较透彻。

这一方面,要特别感谢水利专家们的帮助。尤其对古代水利有专业研究的专家,他们给了我很多有用的资料。因为有一些史实资料我其实看不太懂,有很多专业名词,还有一些改名的地区,他们就帮助我这个外行一点点捋清这些资料。

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其次,我过去写作还是没今天成熟,我把那些不太成熟也都改了,算下来其实大部分都重写了。

这些年来,除了做编剧,我也尝试着导演了几部作品,这个过程对我的创作来说特别重要。我一直觉得,所有的编剧都应该尝试做一下导演。过去纯做编剧的时候,可能经常会遇到导演拍出来和自己想法不一样,痛苦的时候就比较多。

但做导演之后,你对它的工艺流程,包括拍摄现场的节奏感,镜头的运用熟悉之后再去创作,文学的根依旧在,但相比以往会更清楚应该用怎样的节奏去塑造剧本。这其实是一个蛮有意思的过程。

这一次,《天下长河》也是由我来担任导演和编剧。导演的拍摄工作刚刚展开,剧本倒是前前后后修改了六稿,才最终定了下来。从2019年重新启动《天下长河》的项目,到今年开机,中间我只拍了个八集的《我们的新时代之排爆精英》,就再也没有其他剧了,剩下的时间,就一直在来回改剧本。

其实我不怕修改,在我看来,开机之前所有的修改机会都很重要,在现场拍摄的时候,所有事情都很急,再想改就来不及了。

剧本的创作难度的确很大,但从最终的成稿来看,我们都还是比较满意的。

剧本改好了,演员们也都非常顺利地确定下来了,包括罗晋、尹昉、黄志忠,都很受到认可,尤其是罗晋身上的书卷气,和康熙挺符合,所以彼此都确认得很顺利。

一切准备就绪,剧也就可以开拍了。

为了这部戏,我们挖了一条“黄河”

我们是9月7号刚刚开机,开机之前,所有主创就已经做好了吃苦的准备。

这一次的艰苦,和《大明风华》还不一样。《大明风华》难的是想象力和画面表达的能力,剧里引入了很多幻觉和梦境,所以画面呈现上要讲虚实结合,甚至有一些预言性的内容存在。

而《天下长河》强调的,恰恰是真实感。陈潢和靳辅是怎样治理黄河的,他们又是怎样经历了同僚的陷害的;康熙又提出过什么治河理论,又为何失败了;他和陈潢、靳辅这些河臣的关系,又是怎样的。这些都是真真正正发生过的事情,需要的就是真实感。因此,我们这一次,就要拍很多人没有拍过的东西。

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首先,就是黄河。

既然要治水,就要把人和自然斗争的过程展现出来,之前有人建议过我们用现在比较流行的LED屏,但我其实没有考虑过。

LED屏可能比较适用于现代的高楼大厦,在历史剧中运用起来,恐怕还很难。尤其是康熙史上发生的两次巨大黄河灾难,历史记载,水灾最大的时候,能把开封最高的佛塔的塔尖都淹掉。要拍出这种令人震撼的灾难感,除了通过特效、绿幕,更多还是需要实景来还原。

所以,在开机前,我们就在横店先挖了一个“黄河”出来。大概有几十亩地,后期可以通过造浪机呈现黄河汹涌奔腾的效果。我们又找人垒了一个六米左右的堤坝,还做了一个带工地的小村庄,这就把要拍的黄河的局部做了出来。

这主要也是为了保证演员的安全,真的黄河,是不能让演员下去的,水流太过湍急,非常危险。

要拍的黄河不止局部。外景我们还得跑好几个地方,我们计划到时候转内蒙和陕西中间的黄河大峡谷,之后再去青海拍巴颜喀拉山脉的黄河源头。

其次,我们还想要还原清早期的粗粝感。

其实清早期的人物状态,并不是像以前的清朝宫斗剧中展现得那么精美,甚至连皇上在造型方面都非常朴实,带着浓烈的少数民族气息,我们就希望能把这种感觉还原出来。

这些都是以前的清朝剧鲜少尝试的东西。所以这次的任务还挺重的。我们计划拍摄4个月,后期制作预计也要大半年,所以和大家见面估计就是一年多之后了。

时间尚早,目前我们的工作,就是专心投入到拍摄中去。剧组一旦开机以后,就像一条船在急流险滩里头走一样,需要靠天吃饭。然而我觉得,一部剧的好坏固然取决于天时地利,但同时也是跟剧本,跟拍摄条件有关系,如果大家伙儿都对一个事有信心,那么就一定能把这件事做好。

恰好,我们对《天下长河》有这样的信心。

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